Egy hatalmas mozgósítás előestéjén vagyunk, „szinte minden” előestéjén, ahogy egy másik, a jelenlegi valóságot, a diagnózist, a problémákat és a megoldások felé vezető irányt tárgyaló cikkemben is jeleztem.

Miközben a média 800 000 embert hirdet, Bruno Retailleau kétes, de biztos állítását közvetítik 5000-10 000 tüntető jelenlétéről... amit a propagandaipar „10 000 tüntetőre” redukál, hogy elriassza a legbölcsebbeket attól, hogy éljenek a tüntetéshez való jogukkal.

Majd mindenkire rábízom, hogy holnap hogyan fogják filmezni a tüntetéseket. Néhány nappal ezelőtt az angol szélsőjobboldali, hevesen bevándorlásellenes tüntetések kizárólag légifelvételeket bocsátottak rendelkezésünkre, drónokról, hogy világosan bemutassák egy 160 000 fős összejövetel tömegét és mértékét két franciaországi stadionban.

Minden más tüntetést, amely sem a hatalomnak, sem a gazdagokhoz tartozó ortodoxia médiaérdekeit nem szolgálja, közelről filmeznek, egy kamerával, amely 30 percig fixált felvételben egy tűzben lévő kukán, egy tucat agitátoron, akiket azonnal rohamrendőrök támadnak.

A tűz és semmi más.

Egy kamera, amelyet ok nélkül mozgatnak, szimulálva a helyszín izgalmát, miközben egy stabilizált drón egy látszólag békés tömeget filmez át a Temzén...

Gyakran hivatkozom a történelemre, és a képalkotó szakemberek tudják, hogy a propaganda receptjei nem újak. Nem a 24 órás hírcsatornáinkhoz nyúlnak vissza: van történetük, alakjaik és technikáik.

És gyakran valami olyan egyszerűre támaszkodnak, mint... a képkivágás.

A náci Németországban Leni Riefenstahl (Az akarat diadala, 1935) megértette, hogy egy felvétel soha nem semleges. A tömegek légi követőfelvételekkel, darukkal és szimmetrikus tengelyekkel történő filmezésével heterogén tömeget homogén, fegyelmezett és monumentális tömbbé alakított.

A kép a nagyság, az erő és az egység érzetét keltette a nézőben. Siegfried Kracauer (Caligaritól Hitlerig, 1947) és Jacques Ellul (Propaganda, 1962) megmutatták, hogyan készítette fel a mozi vizuális esztétikája az elméket az autoritarizmus elfogadására. Számukra a keretezés, a szög és a világítás megválasztása soha nem volt semleges: politikai képzelőerőt formáltak. Miért emlékeznénk ma ezekre a nevekre?

Mert a technikák ugyanazok maradtak.

Amikor 610 000 ember vesz részt a Fête de l'Humanité rendezvényen, nem közvetítenek nagyobb képet, mintha az esemény soha nem is létezett volna.

Gyakran beszélünk a „számok manipulálásáról”, de van egy másik, finomabb és hatékonyabb manipuláció is: a keretezés manipulálása.

A kameraszög minimalizálhat vagy felnagyíthat.

A vágás széttöredezhet vagy egyesíthet.

1935 vagy 2025, nincs sok különbség.

Philippe Dussault - Linkedin